Katharina’s Suite, Op. 97b para Eufónio e Piano

Partes para Eufónio em Dó e Eufónio em Sib

Katharina’s Suite op.97b para eufónio e piano

Esta suite para eufónio e piano foi originalmente escrita para trompa e piano.

I – Sharp-Flat Paradox

Este andamento nasceu da ideia “será que é possível escrever uma pequena peça apenas com sustenidos e

bemóis?”. Na versão para trompa, contém apenas sustenidos e bemóis, seguindo a ordem destes. Embora

estes elementos não sejam evidentes na versão de eufónio, seguem um ciclo de quintas.

II – Seventh Rêverie

Neste andamento, o eufónio apresenta uma melodia de carácter improvisado, enquanto o piano toca

diferentes acordes de sétima maior, seguindo o ciclo das quintas. A secção dos compassos 11-16 apresenta

uma improvisação escrita seguindo o ciclo das quintas e pode ser repetida ad libitum com uma

improvisação em tempo real.

III – Overtone Groove

Este andamento também tem um carácter improvisado, mas desta vez com swing. Em vez de cifras, são

apresentadas dedilhações correspondentes a séries de harmónicos, seguindo o ciclo das quintas. Foram

deliberadamente excluídas as séries 413 e 4123, que 􀁎cariam demasiado desa􀁎nadas. Nestes compassos, é a

vez do piano tomar as rédeas do groove. Na repetição dos compassos 5-16, é deixado o convite à

improvisação: basta improvisar usando as dedilhações indicadas e tudo baterá certo!

IV – Hunting

Finalmente, um andamento inspirado na música de caça, com passagens rápidas nas quais basta mexer um

dedo.

Em suma, esta é uma pequena suite que explora a escrita idiomática para o instrumento. Espero que se

divirtam!

Katharina’s Suite op.97b for euphonium and piano

This suite for euphonium and piano was originally written for horn and piano.

I – Sharp-Flat Paradox

This movement was born from the idea, “is it possible to write a short piece using only sharps and 􀁒ats?”.

In the version for horn, it contains only sharps and 􀁒ats, following their respective order. Although these

elements are not as evident in the euphonium version, they follow a cycle of 􀁎fths.

II – Seventh Rêverie

In this movement, the euphonium presents a melody with an improvised character, while the piano plays

different major seventh chords, following the circle of 􀁎fths. The section from measures 11-16 features a

written improvisation following the circle of 􀁎fths and can be repeated ad libitum with real-time

improvisation.

III – Overtone Groove

This movement also has an improvised character, but this time with swing. Instead of chord symbols,

􀁎ngerings corresponding to harmonic series following the circle of 􀁎fths are presented. The 413 and 4123

series were deliberately excluded as they would be too out of tune. In these measures, the piano takes the

lead in the groove. In the repetition of measures 5-16, improvisation is invited: just improvise using the

indicated 􀁎ngerings and everything will fall into place!

IV – Hunting

Finally, a movement inspired by hunting music, with fast passages where you only need to move one 􀁎nger.

In short, this is a small suite that explores idiomatic writing for the instrument. I hope you enjoy it!