Quarteto nº 2 em Sol Maior para Cordas

A presente revisão serve o propósito de apresentar pela primeira vez desde 1895 a primeira edição formal e crítica do 2º Quarteto de Cordas em Sol Maior de José Vianna da Motta (1868-1948).

A obra, dedicada ao violinista portuense Bernardo Valentim Moreira de Sá (1853-1924), teve a sua estreia nacional feita a 16 de Novembro de 1895 num concerto do Orpheon Portuense, e a estreia internacional aproximadamente três meses depois a 20 de Janeiro de 1896 na Tonünstler Verein de Magdeburgo na Alemanha.

Apesar de se desconhecer com exactidão a data final de composição da obra dentro do catálogo do autor, supõe-se por indicação do programa do concerto no Porto que a obra date de Julho de 1895.

A estrutura do quarteto, aquando da sua estreia, é descrita da seguinte forma:

• Allegro energico
• Adagio e scherzo (Scena nas montanhas)
• Presto

Treze anos depois, em 1908, na sequência da edição da sua Sinfonia “À Pátria”, Vianna da Motta edita em São Paulo os dois últimos andamentos sob o título Scenas nas Montanhas Op.14. Desde então os três andamentos originais foram desmantelados, permanecendo longos anos esquecidos e tardaram perto de um século a serem reunidos enquanto uma única obra.

Em correspondência com Fernando Lopes Graça (1906-1994) no ano de 1933, Vianna da Motta refere a influência de temas populares dos Açores neste quarteto, especialmente nos dois últimos andamentos, sendo o primeiro andamento um exemplo claro da escrita germânica que cunhava tão fortemente a linguagem musical de Vianna da Motta.

Esta influência é mais tarde verificada através de uma análise ao espólio do pianista, especialmente à cronologia de concertos do ano de 1895.

No espólio do autor sobreviveram até hoje os programas de todos os concertos da tournée que fez à Madeira e aos Açores, que acontece na Primavera de 1895, meses antes da composição do quarteto. É também sabido que Vianna da Motta se faz acompanhar nesta ocasião por Bernardo Moreira de Sá.

Explicando desta forma tanto a presença de melodias de caráter popular das ilhas, e a dedicatória ao seu companheiro desta mesma viagem.

Nesta edição estão presentes uma partitura geral, um conjunto de partes cavas urtext e um conjunto de partes cavas com uma edição de arcadas.

As arcadas apresentadas são as arcadas escritas nas partes cavas pertencentes ao próprio Moreira de Sá, descobertas no espólio presente em casa de Dna. Madalena Sá e Costa (1915-2022). Trata-se de um conjunto de partes autografadas que trazem a dedicatória:

“Este exemplar pertence a Bernardo Moreira de Sá.
Berlim Set. 1913
J. Vianna da Motta”

Foram usadas como fontes principais de revisão o manuscrito fac-símile do autor e o exemplar acima referido.

This revision serves the purpose of presenting for the first time since 1895 the first formal and critical edition of José Vianna da Motta’s 2nd String Quartet in G Major (1868-1948).

This work, dedicated to the violinist Bernardo Valentim Moreira de Sá (1853-1924), had its national première on 16th November 1895 at a concert of the Orpheon Portuense, and its international première approximately three months later on 20th January 1896 at the Tonünstler Verein in Magdeburg, Germany.

Although the exact date of the work’s composition is not known in the author’s catalogue, the programme of the concert in Oporto suggests that the work dates from July 1895.

The structure of the quartet, at the time of its premiere, is described as follows:

• Allegro energico
• Adagio and scherzo (Scena nas montanhas)
• Presto

Thirteen years later, in 1908, following the edition of his Symphony “À Pátria” (To the Homeland), Vianna da Motta edited in São Paulo the last two movements under the title Scenas nas Montanhas Op. 14. Since then the three original movements have been dismantled, remaining forgotten for many years, and took nearly a century to be reunited as a single work.

In a correspondence with Fernando Lopes Graça (1906-1994) in 1933, Vianna da Motta mentions the influence of popular themes from the Azores in this quartet, especially in the last two movements, the first movement being a clear example of the Germanic writing which was so characteristic of the musical language of Vianna da Motta.

This influence is later verified through an analysis of the documents on the pianist’s estate, especially the chronology of concerts from 1895.

In the author’s estate the programmes were found of all the concerts of the tournée he gave to Madeira and the Azores, which took place in the spring of 1895, months before the composition of the quartet. It is also known that Vianna da Motta was accompanied on this occasion by Bernardo Moreira de Sá.

This way proving truthfully the possibility of both the presence of melodies of popular character of the islands, and also making sense of the dedication to his companion on this same trip.

In this edition one can find a full score, a set of urtext parts and a different set of parts with edited bowings.

The bowings presented are the bowings written in the parts belonging to Moreira de Sá himself, discovered in the estate present in the house of Dna. Madalena Sá e Costa (1915-2022). It is a set of autographed parts bearing the dedication:

“This copy belongs to Bernardo Moreira de Sá.
Berlin Sept. 1913
J. Vianna da Motta”.

The author’s facsimile manuscript and the above-mentioned copy were used as the main sources of revision.

David Bento
Nov. 2022